观琚俊雄作画,多放笔直取,实处纤毫毕现,虚处灵影空无,此番腕底功力,成就绝非一日。琚俊雄在墨端炫耀的不仅仅是技巧,他的画总似有画外之音,若唐代高士飘然而至,或酒后放歌,或慷慨陈词。“画以境为先,以气为命脉。”琚俊雄把握画面的本事看似轻松,却实在是来源于案头苦研,来源于心头的推敲。中国水墨的魅力,不在于一遍遍的精描细绘,而在于画室里的孤独求索,在于废画三千,所以画面中的那些飘洒自如的线条,那些清风徐来般的墨韵,看似偶得,其实却是呕心沥血。琚俊雄的勤奋与感悟,于画中自有表达,有胸中逸气,却也厚积薄发。
琚俊雄曾从师于国画大家白庚延多年,世人多晓白庚延以巨制山水闻名,却不知他早年亦画得一手精绝人物,于人物画的画理与画法皆有可贵心得,再加上水墨的大画理,琚俊雄在白师身旁,习技艺,通画理,所以画面中的磅礴之势,可谓渊源有自。琚俊雄喜读书,尤以唐诗为甚,一词一句日夜揣摩,所以点染间有如歌赋;琚俊雄又喜写生,写生本每年要画上一摞,所以画中人物眉眸处自有神韵。正所谓天道酬勤,又是打通了与唐代诗人的心灵暗道,所以他画的无论是那些打马球的仕女,还是结伴出游的佳丽,虽然高古悠远,却又传神动情,而画面中的酣畅淋漓之气,却又是只属于琚俊雄。
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